“乍晴花满树，久住燕双飞。”时逢四月，市城区德正苑，一个古香四溢的居室，一副清代对联悬挂厅堂正墙两侧，搭配精致生动的桃源雕花板，与室外之景相得益彰。

    韵味无穷的行楷《心经》，铺满厅堂的另一墙，是主人静心书写的佳作。

    推开书房，墨香扑来，“兰气随风”四字跃然纸上。红木桌椅、文房四宝、经典书籍、青瓷古玩……一角一落，一物一件，不多不少，相互浸染，融入主人的生活与性情。

    若问主人何许人，欧阳文志，字汝寿，四馨斋主人也。

    父亲送给他一支笔

    欧阳文志出生于勤俭之家，家中6兄妹，父亲体弱多病，母亲起早贪黑挣钱补贴家用，就连解放前当个资本家的爷爷也做起搬运工，是家人让他学会了吃苦，懂得了坚强。

    解放前肄业于某大学的父亲堪称欧阳文志的书法启蒙者。父亲常为乡邻写招牌、对联，他就立于一旁认真地看。后来，父亲送给他一支毛笔，他和哥哥、姐姐在饭桌上临摹父亲的楷书。在那个年代，书法老师和字帖稀有。他记得，读高一时，得知班上一位同学家里藏有一本颜真卿的《多宝塔》字帖，他讲尽好话借得5天，这也是他一生中唯一一次逃学，躲在家里临帖，废寝忘食。

    1976年，欧阳文志成为了一名上山下乡的知识青年。白天劳动，晚上在煤油灯下临帖。受其影响，2个月后，同室的几位知青也跟着练习，室内仅有的一张办公桌成了紧俏货，他常深夜轻手轻脚起床临帖。公社干部发现他的字写得好，常抽他写写画画。他曾在大堤上写过1米见方的大字。下放知青靠挣工分吃饭，他把挣来的那点钱全用来买包装纸和旧报纸。下放3年，返城时他已是几百名知青中有名的“书法家”，几家招工单位争着抢他这个人才。

    艺术需要时间慢慢熬

    上世纪80年代，书法界渐渐活跃。欧阳文志在武陵区供销社担任美工，单位给2名美工搬来一个大书桌，公费买帖买纸。他每天坚持临帖10多个小时，先拜本土书法家张弓、周勃为师，后又常向我国著名书法家华人德、李刚田、虞逸夫等名师请教，也常走出去观展，有幸见证了一些民国书法大师的风范和真迹，感叹不已。

    师傅的严格，深深影响着欧阳文志。“那时，师傅欣赏作品是读作品，先看整体布局，再看字里行间，再一个个字读，一笔一划，仔细推敲。”他回忆道。

    他常写常思，不拘古法，见他人写得轻松而与众不同，总要琢磨琢磨。他人的评语或中肯或偏激，他洗耳恭听，消化吸收，偶有收获。

    欧阳文志初学习柳体，后专攻晋代“二王”行草，渐成个人风格。同行和专家们称，其行书用笔、结构飞动流畅，字字潇洒刚劲，疏密相间，错落有致，枯饱恰当，肥瘦相宜，整篇章法空灵朴素，意态万千，顿挫起伏，颇具“二王”遗风。

    1989年，时年32岁的欧阳文志被中国书法家协会吸收为会员，成为我市第一个国家级书法家。

    上世纪90年代中期，欧阳文志下岗买断，自谋生路，创办四馨斋，经营文房四宝。安于书斋的他却不愿与“铜臭味”打交道，终将生意交由妻子打理，常年与志趣相投者临帖交流。渐渐地，四馨斋成了本土书法人士的艺术沙龙，每周二晚风雨无阻，不聚不散。

    去年，四馨斋门面被拆迁，眼见坚持20多年的书法沙龙即将中断。欧阳文志毅然决定，将已出租的西园小区60平方米居室收回，续作四馨斋。

    生活即是乐趣

    欧阳文志兴趣爱好颇多，或与书法有关，或无关。

    他好喝酒，每次四馨斋聚会后必有酒会，小酒斟上，谈天论地，绕来绕去绕不过书法。

    他好收藏，对古玩字画、明清家具，都具有独到的鉴赏眼光，经他鉴定的古玩，一般不会有假。书斋藏品既王憨山的真迹，亦有宋元以来青瓷。对这些艺术品，他只玩不卖。如果是识者又是朋友，他会拱手相送，分文不取。

    烹饪是他的拿手好戏，四世同堂，上至91岁的老母，下至5岁的外孙女，都喜欢吃他烹制的佳肴。他说，烹饪也是一门艺术，不急不躁，慢慢熬制，才能端出一桌好菜。

    欧阳文志家中珍藏有一幅鹿趣图，由鲁慕迅画石竹，邬邦生写鹿，王金星补草，饶暇浩钤印，邓先成题记，可谓得之不易。他却笑称，全凭烹饪之功。那还是上世纪90年代，这5位名家相聚常德书法家陈安国家中开笔会，欧阳文志自告奋勇当大厨，美味佳肴换来名家荟萃之作，功夫可见一斑。

    他喜欢健身、冬泳、骑行、羽毛球、篮球等等，他都能与你较量一番。10年时间，身高1.74米的他硬从180斤减至150斤，年届六旬，依然充满活力。

    安坐书斋，他静心如佛，在这里，他用2个多月时间，刻下50多方、5厘米见方的《心经》印。在这里，他反复诵读经典，与古贤圣人对话，颇有所悟。当下，他正追寻弘一法师、八大山人的书法踪迹，追求高古简洁之风。

    欧阳文志敬仰书法，认为艺术是个体的、独立的，首先要悦己，才能感染他人。写字是一门开放的艺术，不能太拘谨，要走向自然。他不主张书法艺术职业化，玩得尽兴，写得自然最好，写一手好字，技法与修为同等重要。